浅谈日本和杆和竿！顾名思义就是全部用纯正竹作成的钓竿，和竿是以天然野竹所精製成的钓竿，竹竿在製作过程中，选材是很重要，竿师要根据，鱼体大小，钓棚的深浅，
会从他的仓库素材中严选出材料在生组地中组合，并根据竹素材本身的密度与竹节数，来设定此竿的软硬调性，素材的好坏也可从竹节的等距来判断，节与节的距离越平均，表示它的生长过程越稳定，它的竹纤维密度高结构强，比较不会故障(断裂与口割)优秀的竿师可以分别出这素材生成的环境，是向光性或背光性，是山顶或山腰，如山顶的材料，它是逆ㄊㄟ把，也就是上圆较小下圆较大，适合做竿挂，如它生产在半山腰背光处因生产气候并非有很大的温差变化，它的上圆与下圆较平均，适合做钓竿，
通常节数越多越小节，它的硬度越刚，是做先调子的材料。
如素材较软就做成本调或同调
当四本(三本)组成一付钓竿时，竿师会把半成品捆成一把一把，等待组合。
接下来就是火入力碳化，工坊裡火炉(七轮)放入备长碳使之高温不降，
竹材放置炉上烧烤经「脱水碳化」，此过程极重要(师父功力在此全力展开)，
稍微拿捏不慎，整组报废。
竹材不像碳纤维刚强，它是较会变形，不当操竿，情况更明显，尤其是「穗持」
「穗持」为竿头的第二节，中鱼扬竿时受力的最大点，也最容易变形，当竹竿使用久了，加上台湾潮湿，更易让竹竿加速变形，
这时就要送回日本请原来的竿师佐以烈火入力，用专门工具矫木把钓竿调回原型，使整具钓竿更挺直美观。
竹其实不直，尤其节眼处，歪的更严重，火入力后竹会软化它物理性，竿师利用此刻短暂的碳化过程，去作整组调性的调整。
之后就是涂装，涂装大至分为口卷、节卷(笛卷)、段卷、研出段卷、总涂等
口卷就是在竿身的并继处涂装，如西马路第一代普天元。
节卷(笛卷)、就是就是在竿身的等距处上缠上绢丝补强再上一圈圈的漆料，
不把节眼包覆住。如西马路第二代普天元-大我，段卷就是在竿身的等距处上缠上绢丝补强再上一圈圈的漆料，
与节卷差别就是包覆住节眼。如呆蛙的天成研出段卷就是同节卷般涂装，但涂装处分很多层次与不同色系，
在磨涂装时就会产生很花俏类似迷彩的效果。
总涂就是整付钓竿用梨子地漆等漆料，整体涂成黑或红或枣红等，
如西马路的炼或凌。有些有用，有些也是噱头赚些工钱，
整付钓竿的价值也因它而增质不少〜
再者握力：握力包括乾漆、绵系、羽根、藤捲、竹张、蛟皮、时绘…
每位竿师都有他独一无二的握力製成，
只要从握力的形状就可看出是出至那位大师那个年代的作品。
接着口栓落款出售，有缘到你我手中使用〜 竹竿发展至今以高野山附近的天然野竹、矢竹为主，价格排位一样，其中又以高野竹的弹性最为激赏。
日本的竿师祖谱裡分两派系，(孤舟另成格局，是许多人心中的梦幻逸品)
源竿师及师光，以源竿师这一派较蓬勃，山彦、竿春、鱼集大师及为代表(山彦大师不幸于去年12/22日过逝享年84岁)
师光这一派中出了一位号称钓界鬼才「橹声」传闻大师选材一流，品味奇特，
为传说中的魔性钓竿
(魔性钓竿此句出于壮志所言，壮志以它为一生之志) 常听人说起竹竿难照顾，要用恆温设备去供养它，
其实是不须要的，竹竿保养起来也跟碳纤维差不多，阴乾3-7天即可收起放入置物箱柜，竹竿为应付日本管理池内鱼体多且大的流行趋势，修正结构越来越强劲，强劲到你不用担心它会受损，
竹竿是有它很浓郁的反发力道及天然野味，每付钓竿都是独一无二。
和竿主要是买一份对竿师用心的那份感动，感动竿师于千万支竹材中为你慎选四本的心意，感动扬竿中鱼时，竹竿所挺发那既刚强且柔美的太极圆弧，
而你只花些银两就可买到纪州之美。
竿师的派系：
和竿祖谱有记录的是由竿正、二代目竿正、竿五郎开端…
由竿五郎带出了两大弟子源竿师及师光
他俩把和竿这项日本传统工艺发扬光大，
现代竿师约分三大派系：孤舟、源竿师、师光…
推展至现今的各门蓬勃气象。
但是在此不得不说一位当代传奇人物─孤舟，
孤舟无师自通他尝试了许多的竹材，排列组成了一种非常优秀的调性
这种组合为
穗先–真竹 穗持–高野竹 元上–矢野竹 元–矢野竹
这种组合法也一直沿用至现在，而这组合就叫做(孤舟鶺鴒调)
在日本人心中孤舟是一项文化，孤舟所做的钓竿被视为第一收藏铭竿，
为什麽在2U代标网上常常见到一些不怎麽起眼的一代目孤舟钓竿，
价格如此高的原因。
孤舟门下为二代目孤舟、影舟、小影舟、惠舟等。
源竿师这一系统出三位顶尖竿师，山彦、竿春、鱼集。
山彦门下为忍月、木拉杀美、二文鸟、阳舟等。
竿春门下为久志、裕、宗春、竹马等。
鱼集门下为英雄作、幸集、一集、峰集等。
师光这一系统出木前最顶尖竿师橹声。其他至峰、至连、鱼心观、伊集院等。
握力叫(元)第二节叫(元上)第三节叫(穗持)最前面绑线组教(穗先)
握力叫(元)第二节叫(元上)第三节叫(四番)第四节叫(三番)第五节叫(穗持)
最前面绑线组教(穗先)
何谓高野竹、矢竹(箭竹)如何称这付钓竿叫什麽竹？是要看素材的，
(生长在海拔 九百公尺 以上的野竹其中以桥本市和歌山附近与大台山为代表)
穗先–真竹 穗持–高野竹 元上–高野竹 元–高野竹
如此组合称高野竹
矢竹
穗先–真竹 穗持–高野竹 元上–矢野竹 元–矢野竹
如此组合称矢竹
穗先–高野竹 穗持–高野竹 元上–高野竹 元–高野竹
如此组合称总高野竹
穗先–真竹 穗持–矢野竹 元上–矢野竹 元–矢野竹
如此组合称矢野竹
竹竿调性：
强硬式、极硬式、硬式、中硬式、中式、中软式…
硬式先调子、硬式本调子、硬式胴调子…
中硬式先调子、中硬式本调子、中式胴调子…
中式本调子、中式胴调子…
中软式本调子、中软式胴调子…
调性越软钓竿元径越细身，钓竿越应则反之越粗。
高野竹的调性很Q如洗马路的一天、大我、凌大多走高野竹调性的路线，
矢竹刚中带Q如洗马路的刚作、炼、呆蛙的枯法师等，
何谓削穗与合穗
穗先取材为老真竹靠近竹皮处，因为靠近竹皮处的纤维硬又轫较不易断，
是做穗先的好材料。
(削穗)的作法就是取一根靠近老真竹竹皮处做一本削，它可以削的细又轻，
穗持、元上、元可以做的较细身，切水性好，平衡与柔软度通常较优秀，
须要较高的技术製作，缺点是竿子容易圆弧型偏一边，且价格较高。
合穗就是取四支老真竹靠竹皮处黏合成一支慢慢削成穗先，
这种合穗比较好作，钓竿也很直不会弯，
缺点是调性没削穗好，切水性较差，也因竿身重，
所以合穗的钓竿重心通常较偏前方。
价格
合竿都是用尺单价做计算，而且没什麽折扣，
橹声–65000日币，竿春–60000日币，至峰–50000日币
山彦–40000日币，一文字–40000日币，鱼集–28000日币
影舟40000日币，
20000–30000日币有山彦忍月、小影舟、二文鸟、竿春久志，
10000–20000日币有鱼集英雄作、光司、一光、瑞云、伊集院、壮志、
源一人、至连、鱼心观、梦坊等…
竿师拿手尺寸代表做
每位竿师都有他做的最好的尺寸，有的很会做短竿有的很会做长竿，
好像还没有全方位长短都专门的，
山彦家8-10做的超美，至峰14尺号称至峰调，梦坊长竿很拿手，
竿春的素材很奇特常会有很奇特的好素材，
橹声选材更是一流，节节相对，没什麽差异。
关係
竿师大多属家族企业，
如坂部家(竿春、久志、宗春) ，山上家(山彦、山彦忍月、山彦木拉撒美)
荻原家(一光、光司)，山田家(源一人、浮草) ，城纯一家(鱼集、鱼集英雄) ，
米田家(瑞云、世志彦) ，山本家(影舟、小影舟)。
握力代表
鱼集–藤卷卧力。
鱼集英雄作–藤卷裂纹乾漆卧力。
山彦忍月–乾漆竹张握力。
源一人–乾漆锁鍊握力。
浮草–乾漆枫叶握力。
孤舟–乾漆研出米彩握力。
瑞云–乾漆藤卷握力。
和彦–乾漆铭木握力。
世志彦–乾漆螺旋藤卷握力。
壮志–乾漆藤卷龟壳握力(色即是空、空即是色，看来壮志快出家了。)
光司–乾漆枫叶藤卷握力。
作品代表
源竿师–纪州之美。 橹声–青春秘传。山彦–无心。竿春–选。
鱼集–浑心。山彦忍月–智。二文鸟–雪月花。至连–极天河。
伊集院–极旭。二代目孤舟–秘选(小波波鶺鴒)。源一人–煌。
瑞云–雪华抄。壮志–色即是空、空即是色。光司–澪。
世志彦–别京樱。鱼集英雄作–天至(天至一本造力)
鱼心观–节黑。
等种类繁多
三大家族的比较
竿春家族–多元化的製作(和竿、和成竿)，人材济济，创新的涂装，
素材的多样，日本人气的家族，价格不便宜，
很可惜我没收到竿春家作品，所以并不知钓竿的特长。
山彦家–山彦家最重视钓竿过节的顺畅与弧线的优美，与竿子的细腻度，
野性的竹张握力与轻轻巧巧的山彦调，光看钓竿就觉得很舒服，
握起钓竿也是平衡柔顺，集美感与操控于一身的经典明作，值得收藏。
鱼集家族–较平易近人的合理尺单价，水准之上的作品，
操控性与趣味十足，优良的售后服务。
竿春家实用花俏，山彦家细腻优美，鱼集家大巧不工。使用的感觉
鱼集–整付笔挺穗持回复性超强，好控鱼。
山彦忍月–工细、素材优良调性好回复性超强，醍醐味十足。
源一人–工细、素材优良没什麽问题，过节弧线优良。
鱼集英雄作–工细、调性还算不错。
瑞云–工细、调性好过节弧线优良，价格合理。
壮志–二代目的水准价格合理。
光司–二代目的水准价格合理。
鱼心观–整付笔挺穗持回复性超强，好控鱼，调性阴柔。
伊集院–素材优良调性好回复性超强，操控性与趣味十足。
至连–整付笔挺穗持回复性超强，好控鱼，调性优良。
世志彦–乾漆螺旋藤卷握力很有特色过节弧线优良。
和彦–新开业的竿师，工细过节弧线优良，用心做钓竿，没砸坏山彦家的招牌。
二文鸟–尺单价20000的好选择，卵壳握力令人爱不释手，腰身强回鱼快。
推荐钓竿
源一人(煌)、至连、瑞云高野竹、光司、和彦
但是真正预算够，一隻山彦忍月–智(高野竹)就没有错，
细身( 0.7m m 元径)弧线美、回复性超强、做工细腻、竹张握力更是上上佳作，
美到不行的真正日本工艺品。
和竿很有趣如果接继起来光用抖竿，是试不出钓竿的软硬，要实际中鱼才知道竿子的特性。而且现在的卡碰竿都走彷和竿路线，而和竿越做越走卡碰竿的味道，
所以两者调性是很相近，如要细分的话个人觉得如下，
卡碰中鱼鱼挣扎时，钓竿到达钓竿本身最大的弯曲缓冲点时，
它就出现刚性而让子线断线，竹竿它因为是天然竹纤维素材，
所以钓竿中鱼弯曲时会加大缓冲点，让钓竿刚性延迟出现，
所以子线不会轻易断掉，这就是呆蛙近年一直研发并提倡的(株理论)。
日本是属于高工资的国家，和竿的製作过程将耗近一年，竿师花很多时间
去做选材、火入、组合、上漆、研磨的工作，这些都是工，
所以为什麽一支和竿动不动台币三万起跳的原因，因为日本工资贵。
卡并竿因为是机械大量生产的关係，所以在製程中可以把调性控制的很接近，
每支同作品的钓竿钓起来几乎感觉不出有认何不同处。
和竿的每节素材弹性与弧线都不同，三、四节组合变化起来更多，所以不可能遇上同调性的钓竿，且竹材表面的纹路变化万千，
故每支和竿都是世上唯一。