用于手竿的，一般在标体上部都标有一些色段，作为视标，俗称标尾、标尖子。钓者就是通过观察它在水中的升降来了解线组和钓饵在水中的状态和变化；并感知鱼就饵时的情形。如果我们在了解了自身标点符号之后，根据的性能，在标体上设定几处标点，就能更细微地观察线组在水中的全部动态，发现更多的鱼讯，使垂钓越发精彩诱。
一般人在垂钓时往往只记住视标上的两个标点，即一个“调”点，一个“钓”点。而我认为做为一名竞技爱好者，在垂钓时至少要掌握视标上的五个标点。因为在不同的标点处鱼来就饵时，标的动作各有不同；而相同的动作出现在不同的标点处时，不一定是有效鱼讯，见标动就提竿，不但空竿率高，而且会常常错过有效鱼讯。
1、A点：入水后因铅重站立并有几拍的停顿时间，此时标体与水面相交点就是A点。A点也可以称为铅重点，铅坠以下的重力不包括在内。但是，A点不一定是的重心点，如果铅坠较重，会从重心点的上方立起。A点是钓者必须牢记的点，因为从A点起已进入底层降讯的预警范围。
2、B点：钓者双钩不挂饵“调”的目数，就是的B点。B点也可以称为监界点。按“台钓”理论讲“调四钓二”时，四目就是B点；“调五钓三：”时，五目就是B点。这种空钩调标法叫下调法，是目前使用较为普遍的调标法。我认为用这种调标法确定B点是比较盲从的，并且使B点失去了临界点的意义。
我之所以称B点为临界点，是因为B点对一名竞技钓爱好者来说有着至关重要的意义：一、在实际垂钓中从B点起，下沉才是饵的重力所致；也可以说B点是称量饵重的起点。二、无论钓者想让单饵触底，还是双饵触底，或者是双饵离底，都要从B点开始调整。三、在钓灵时自然上升到B点时，就证明双饵已完全溶化，双钩恢复到调标时的直立状态。
“台钓”的下调法，如调四钓二时，因没有称量双饵重量，无法证实两目的排水量等于双饵重。所以钓两目时无法判定是单饵触底。如果双饵重小于两目排水量，会高于两目，双饵等于两目排水量，双饵可能离底或下饵触底。当双饵重大于两目排水量，双饵会完全触底。同样是钓两目，双饵在水下的位置却有如此多的变化，而钓者只能去猜测，无法确定钓饵所处的位置，很是被动。
另外，钓灵时如双饵重大于两目排水量，当双饵溶化掉的重量等于两目排水量时，会升至B点，但不能证明双饵完全溶化。
所以要想清楚地知道双饵在水下的位置和线组的状态，并能根据需要来调整它们，只有改用竞技钓鲫法的上调法来调整，设定B点。
3、C点：（也可称为最灵钓点）从B点说C点是双饵重的一个标点；从整支来说，C点是水中线组包括饵重的全重点。当停在C点，双饵悬浮时，B点到C点的下沉量等于双饵重，线组处于绷直状态，全重等于的实际浮力。这时无论来自何方的一点点外力移动钓饵，都会打破这一平衡现象，使C点以上的剩余浮力产生升降变化。
4、D点：在确定B点和C点之后，挂单饵测定，此时会停在B点和C点之间，这个点就是D点。也可以称为单饵重标点。
5、E点：钓者设定的钓点就是E点。如按“台钓”调四钓二讲，两目就是E点。调五钓三时，三目就是E点。E点可以由钓者设定。但按竞技钓鲫法的上调法确定C点后，E点无法高出C点，只能在C点和A点之间选择。
以上五个标点，在设定时还需要注意以下问题：按“台钓”下调法确定C点时，如B点设定过低，挂饵太大，浮力又过小，会导致完全沉入水中失去C点。如果采用上调法，可以避免这一现象。
竞技钓鲫法的上调法就是挂饵调标法：首先根据钓者的视力和看标习惯来设定C点（C点一般定在两目左右）。然后挂双饵，通过加减铅皮在双饵不触底前题下，使停在C点。然后去掉双饵，小升至不动时，与水面相交的点是B点。调标时所挂的双饵大小尽量和实钓时所挂的双饵大小相同，这样在实钓时才不会因饵重不同造成C点产生变化。当然饵重绝对相同是不可能的，而C点有一些变化也无碍大局。一旦饵重略有变化，可以重新确认C点，B点不受影响。